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文章来源:伤感图片    发布时间:2018年08月18日 10:59:08  【字号:      】

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注释:①[美]尼尔·波兹曼著.章艳译.娱乐至死[M].桂林:广西师范大学出版社,2004:6.②潘亚楠.互联网综艺热现象研究[J].中国广播电视学刊,2016(03):68-70.③谢晓清.论网络综艺节目和电视综艺节目内容生产的差异——以《火星情报局》和《天天向上》为例[J].新闻研究导刊,2016(16):118-119.④杨蓉.网络综艺节目《奇葩说》的成功因素分析[J].传播与版权,2015(08):95-97.⑤莫林虎.电视文化导论[M].北京:清华大学出版社,2011:95.⑥⑦陶东风.大众文化教程[M].桂林:广西师范大学出版社,2012:55,15.(责编:马潇(实习)、宋心蕊)其次,新闻本身具有新闻价值,但是文章只停留在新闻事件表面,以短消息的形式发布,文章缺乏深度。少数民族电视剧是汲取于民族性格和娱乐生活的艺术产物,这些民族的自有文化是中华儿女世世代代传承弥新的艺术瑰宝。根据戈夫曼的框架理论,我们依托头脑中既有的认知结构来建构对新事物的认识,用已知探求未知,用既有创造新生。一位餐馆老板听说罗娭毑中午还要赶回家为儿子做饭,决定每天免费供应她家午饭。

然而,近年来,受到虚假新闻事件的影响和传统报道手法的局限,民生新闻的真实性已倍受质疑。目前,各大电视台为“三农”服务的对农电视节目始终无法与综艺、新闻、电视剧场等栏目的收视相媲美。

UGC内容生产模式能让更多用户参与到内容的生产中,但是带来的却是内容的同质化。它们大多并不具备采编新闻的资格,但其传播新闻的效率和效果很多时候优于传统媒体,它们运作新闻的一些理念和方法值得传统媒体借鉴。②网综不受时间、地点的限制,受众目标明确,从而从技术上衍生了弹幕的方式,使得网综节目兼具互动性和自由性,催生了节奏轻快、网络性强的综艺节目。




(责任编辑:李铨)

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